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          商務合作定制紫陶入駐名人堂投稿

          向福功——建水工藝美術陶廠的一面旗幟

          發布者:張紹碧???閱讀量:???發布時間:2020-05-14 21:44

          向福功師傅(1919—1987)與宜興紫砂顧景舟大師(1915—1996)為同時期人,福功紫陶作品在20世紀70年代就受到顧景舟先生的好評與稱贊。20 世紀70年代、80年代、90年代建水工藝美術陶廠與宜興紫砂有五次接觸,老廠代表們基本上都是帶五顯廟龍窯與隧道窯福功師傅裝飾的紫陶去交流、送禮。宜興紫砂廠回贈禮品為顧景舟、朱可心、蔣蓉等老藝人的紫砂壺。在宜興紫砂藝人眼里,他們知道這些建水紫陶作品的“分量”和價值,更知曉福功的“水準與功底”,是“一”對“一”的友誼,宜興同行覺得一件向福功先生的紫陶“值”一把顧景舟先生的壺。

          1978年建水縣手管局李毅書記帶領陳紹康等人去宜興、南京等地參觀學習,交流陶藝創作、生產與銷售。解放前部隊“文化干事”出身的李毅書記尊重知識、尊敬藝人,善于吸納人才。1983年工藝美術陶廠的代表們到南京,通過中央工藝美術學院楊大申教授的同學潘春芳(1981年分配至南京藝術學院,創建、主持陶瓷系)的引見,拜訪了沙孟海、劉海粟等藝術家。他們對福功書法繪畫大加贊賞,對古樸拙雅的建水紫陶更是愛不釋手。老藝術家們還勉勵老廠代表,回去后創作、生產出更多更好的紫陶來滿足人民群眾物質生活與精神生活的需求。

          馬成林在廈門鼓浪嶼福建省工藝美術學校讀書期間(1982· 9——1985·7),仍然不遺余力地學習師傅福功的書法與繪畫,還把福功的手稿拿給學校的老師看,包括外來授課的何寶森、韓美林等。每次放假回到建水,成林都會把上學的習作帶去給師傅看,福功師傅總是默默寫幾張書畫手稿塞給徒弟,上面落著成林的名字,這種殊榮僅此成林有吧!這種師徒交流的方式,徒弟的匯報,師傅的鼓勵、關心與希望都在那字里行間。直到現在馬成林還留存有21張福功師傅的手稿,“沉甸甸的,見稿如見師傅”,成林時常深情表露。

          廈門讀書時期,成林利用暑假北上求學。通過班主任陳愛萍(周思聰弟子)的引薦,有幸結識了中央美院的潘絜茲、周思聰、盧沉;通過恩師楊大申認識了在北京的一些書畫家與工藝美術家蕭嫻、趙萌、孫曉云等。一是見世面、開拓眼界,二是一如既往的與這些“大家”們分享與探討師傅向福功的書畫藝術。把對福功先生的思念與崇敬之情化作宣傳、弘揚建水紫陶。福功作品無一例外地受到這些“專家”們的認可與贊揚。先生們的贊許無疑極大的鞭策成林更加刻苦學習傳統文化與紫陶工藝,師承福功并銳意創新。

          20世紀80年代初,云南省美協、書協的袁曉岑、孫太初、尚文、陳蜀堯、趙浩如、郭偉、楊修品等書畫家到建水采風,并專門觀摩福功書畫、紫陶創作。他們給予向福功師傅很高的評價,并要求陶廠領導要多關心福功、照顧好他的生活。讓福功多創作出一些示范作品,多帶徒弟教授他們學習書畫,傳授建水紫陶的傳統工藝與書法、繪畫裝飾技巧。

          20世紀60年代從美院畢業分配來云南的陶瓷美術工作者,特別是楊大申與郝德人先生視向福功師傅作品為“寶”,他們都很敬重福功師傅,并與向家的向福功、向素真、向瓊芬等藝人結下深厚而淳樸的友誼。福功一輩子少出遠門,只去過北京、南京、廣州等地,1972年郝德人帶領向福功先生去北京等地參觀、學習。

          建國后,建水紫陶頻頻參加全國性的展覽。1953年全國首屆民間美術工藝品展覽,向逢春攜帶自己的紫陶作品與他兒子福功的紙面書畫和紫陶去北京參展,作品受到好評。展覽后輕工部組織全國參展展區老藝人與中央美院專家一起開座談討論會,當年陶瓷組由祝大年負責,西南陶瓷代表僅為向逢春一人、宜興紫砂有朱可心等?,F在仍健在的梁任生、張守智教授還依稀記得當年的情形,向逢春、向福功建水紫陶作品給他們留下了極其深刻的印象。

          20世紀70年代到80年代中期,基本上老廠拿出去參展的紫陶,其書法與繪畫裝飾絕大部分為福功師傅創作。整個建水工藝美術陶廠20 世紀70、80年代的榮譽當然屬于全體老廠人,其參展作品基本上是楊大申、俞騰輝、馬成林等設計;何家元、何廣生、陳紹康、袁應德等拉坯;書畫裝飾多出自向福功師傅之手,圖紋裝飾為徒弟馬成林??鋸堃稽c講,那時期老廠的獎杯是用福功的作品“扛”回來的。

          福功學習刻苦、工作用心,對書法藝術癡迷。向古人學習,向前輩學習,向大自然學習。書上看到好的書法時,他的手指就情不自禁的“動”、“飛舞”。有時走路看到碑、匾或盈楹聯時,哪怕手揣在褲兜里,里面的手指也在動。用手指在褲兜里照著那些書法寫畫,時而停頓思索、時而“運筆”。這個習慣養成了好多年,一直影響著徒弟馬成林、譚知凡、陳紹康等。時至今日,福功“指書”已成為美談。

          作為“陶三代”的的福功,上承定一、逢春,下傳當代紫陶“四老”等藝人。是紫陶藝術與工藝的最重要的一個承前啟后的傳承人。他在紫陶上與紙面上交替書畫,幾十年如一日。這種經歷,在紙上寫,又在陶泥坯上寫,放眼全國在同時代的人中也很少。正是這種獨特的在不同材質上的書寫方法,其筆墨的表現力與筆觸創作的想象、施展空間,成就了不同凡響的“功力”。使其書法作品古樸、沉穩、清新,灑脫自如又不失青澀金石之味,形成自己獨特的藝術風貌。

          從20世紀改革開放開始,福功作品就被那些有造詣的書畫家認可、推崇,被博物館收藏,也開始飄洋過海,落戶異邦。由于楊大申先生的極力推薦,北京中央工藝美術學院、中央美院有些老教授收藏有福功作品。宜興,南京藝術學院也有人藏有福功作品??梢赃@樣講,經典的福功作品,20世紀80、90年代就去到省外乃至國外“安家”。美籍華人,北京林業大學特聘教授、美國北卡羅萊納州立大學副校長李百煉先生非常喜歡建水紫陶,收藏有楊大申、福功等人的作品。

          相對于外面有眼光的人,云南本土收藏與研究向福功先生開啟于十年前。2010年有專門寫福功的文章《承前啟后的建水紫陶老藝人向福功》發表于《大觀周刊》,2014年昆明舉辦過有30多件福功紫陶作品的小型展覽。然后慢慢的,大家就開始注意福功的作品以及資料。福功的紫陶作品,落款的少,估算就幾十件,不到一百件;福功的手搞,當時廠里面的老藝人均有,一些親戚朋友也留有,估計總共有幾百張。

          假如1979年向福功先生評上第一屆中國工藝美術大師,那么現在的建水紫陶就會有幾位大師了。又假如20世紀70年代、80年代初,建水工藝美術陶廠是派福功去北京等地開會、參展,那么他會為廠里面贏得更多更大的榮譽。再假如20世紀80年代、90年代省里或者是建水縣有關部門與工藝美術陶廠編輯出版建水紫陶作品的專輯,那么建水紫陶今天的格局與影響就更大了。

          在今天建水紫陶的大發展之際、轉型之機,了解、討論、學習、研究向福功先生具有極大的現實與遠大意義。恪守傳統工藝并創新,敬畏紫陶、尊重老藝人?;貧w歷史,重塑與構造建水紫陶的美好與輝煌。

          向福功先生是位“不是大師的大師”,他的作品正慢慢地震撼著我們,他的審美正感動著這個時代。他畫到最簡,寥寥幾筆竟精氣神韻。他是工藝美術陶廠當之無愧的旗幟,承上啟下凡半個世紀。他的人格魅力讓人欽佩,他的藝術風格讓人過目不忘,他的作品韻味歷久彌香,他落款的紫陶作品一件難求。

          2019年7月2日于昆明草成,本文收錄于張紹碧先生編著的《百年福功》一書。

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